Les films peuvent être à la fois idiots et tordus (et M. Night Shyamalan est le maître)


Les rebondissements du vieux réalisateur M. Night Shyamalan sont peut-être idiots, mais cela ne signifie pas non plus que les fins de The Happening ou The Village ne sont pas efficaces.

Réalisateur M. Night Shyamalan peut être connu pour ses rebondissements parfois formidables, parfois terribles, mais même des films qui divisent comme L’événement ou alors Le village tous prouvent que des rebondissements stupides peuvent améliorer un film s’ils sont utilisés correctement. L’amour de M. Night Shyamalan pour les rebondissements est évident depuis le premier grand succès du réalisateur, Le sixième sens. Ce film d’horreur est toujours classé comme le meilleur de Shyamalan par de nombreux fans du réalisateur qui divise, et sa révélation est un rare exemple de révélation explosive qui recontextualise tout ce que les téléspectateurs ont vu, mais qui a toujours du sens dans la réalité établie de l’histoire.

Cependant, dans les années qui ont suivi Le sixième sens a fait ses débuts, les tentatives ultérieures de Shyamalan de révélations intelligentes de dernière minute ont été au mieux mitigées. Certains des films du réalisateur n’ont présenté aucun rebondissement bouleversant à proprement parler, comme celui de 2009 Le dernier airbender, et ont néanmoins été certaines de ses sorties les moins appréciées. D’autres, comme les années 2008 L’événement, a présenté une révélation majeure qui a remodelé l’ensemble de l’intrigue – et leurs rebondissements ont été considérés comme le pire par de nombreux téléspectateurs.

Ce que les hauts et les bas de l’histoire à l’écran de Shyamalan prouvent, c’est que même des rebondissements vraiment stupides peuvent fonctionner, selon la façon dont ils sont traités. Transformer le Terminator en beau-père de banlieue, par exemple, était une tournure qui fonctionne dans le contexte d’un sketch comique, mais pas lorsqu’il est inexplicablement apparu en 2019. Terminator : Destin sombre et a été traité avec le plus grand sérieux. Souvent, le problème réside moins dans la torsion que dans le ton du projet dans lequel il apparaît, ainsi que dans le but thématique de la révélation elle-même. Une partie des raisons pour lesquelles le Terminateur L’exemple ne fonctionne pas parce que son point (que les Terminators peuvent aussi être des personnes) n’est pas celui sur lequel la suite se concentre ou illustre ailleurs, ce qui rend la révélation quelque peu inutile. Cependant, même les rebondissements les plus absurdes de Shyamalan correspondent à leurs films, comme le prouve un retour sur L’événement, Panneaux, et Le villageest grand révèle.

Une torsion stupide peut changer l’attrait d’un film

Dans son tronçon d’ouverture, L’événement est un film d’horreur parfois effrayant dont les scènes de suicide collectif sont frappantes et effrayantes. Par le dénouement, L’événement est une tentative hilarante d’éco-horreur dont le sérieux absolu rend impossible à prendre au sérieux – mais tout aussi impossible à ne pas apprécier non plus. La révélation que les plantes poussent les gens à se tuer comme un acte de vengeance pour une catastrophe climatique causée par l’homme est intrinsèquement absurde, et le film passe à la vitesse supérieure pour devenir une sorte d’horreur plus loufoque lorsque la réalité de ce qui se passe devient claire. .

C’est un choix tonal astucieux pour les cinéastes d’accepter que la nature bizarre de la torsion rend ce ton plus idiot nécessaire, et qui le transforme d’un mystère d’horreur passable en une satire tumultueuse (comme en témoigne la femme âgée tueuse rencontrée près du point culminant ). L’événement change de vitesse – intentionnellement ou non – d’une horreur directe à un Théâtre de la Science Mystère 3000-effort digne, mais l’expérience de visionnement est tout aussi amusante. Bien que la tournure change l’attrait du film, il vaut toujours la peine d’être regardé, où une tournure plus frustrante ou moins inventive l’aurait simplement rendu oubliable ou fade.

Silly Twists peut sauver des films médiocres

C’est presque un sacrilège chez les gens déçus par Le village suggérer que la torsion est la meilleure chose à ce sujet, mais les téléspectateurs ont tendance à oublier que sans sa fin absurde mais prévisible, ce ne serait qu’une pièce d’une période d’horreur moindre. En ce qui concerne les films d’horreur d’époque, Le village est d’abord un effort énigmatique mais lent sans l’incroyable détail de La sorcière ou le rythme soutenu et les rebondissements subversifs de Rue de la peur 1666. Dans ce contexte, Le village semble être un effort carrément moyen, mais sa révélation de dernière minute dingue l’élève en une satire intelligente du désir autodestructeur de ramener un passé imaginaire.

Le détail imparfait de la période prend soudain tout son sens comme préfiguration, et l’épreuve des protagonistes est recadrée dans ce contexte comme un traumatisme générationnel auquel sont confrontés des jeunes qui veulent progresser mais ne peuvent échapper à l’influence étouffante du passé. Pour citer Josh Lewis de Sleazoids Podcast, Le village finit par être « un film atrocement triste sur les dangers de nier collectivement la réalité de la tragédie et de la souffrance et de construire une mythologie trompeuse de la désinformation publique pour un plus grand bien présumé, et sa tournure prétendument idiote est déterminante dans le succès de cette parabole. Le commentaire social n’est peut-être pas aussi clair que la satire de la même intergénérationnelle de Stephen King Enfants du Corn, mais il s’agit d’une histoire convaincante et étonnamment prémonitoire de l’angoisse post-11 septembre entraînant une communauté se retranchant dans une histoire imaginaire pour le confort collectif – et le coût humain de cette folie. Si la révélation noircie, mais véritablement triste, est venue à la fin d’un zone floue ou alors Contes de la crypte sortie, les téléspectateurs auraient probablement été moins dédaigneux de son point de vue satirique.

Les torsades stupides peuvent toujours fonctionner comme des torsades

La fin de Panneaux est un cas classique d’une torsion stupide, mais non moins efficace pour elle. La révélation que les extraterrestres sont allergiques à l’eau est absurde à première vue – la planète qu’ils envahissent est recouverte à 70 % d’eau, ce qui signifie que les chances qu’ils survivent même à leur atterrissage étaient de 1 chance sur 3. Cependant, peu diraient la torsion du roman classique de HG Wells (et l’un des meilleurs films de science-fiction de Steven Spielberg) La guerre des mondes ruiné cette histoire, et la révélation que les envahisseurs peuvent être abattus par le rhume n’est pas moins anti-climatique que Panneaux‘ se terminant.

Les deux films fonctionnent parce que leurs intrigues sont centrées sur une petite famille, ce qui signifie que la faiblesse des extraterrestres fournit un simple comique «le reste du monde allait bien» deus ex machina une fois l’épreuve autonome des protagonistes terminée. Comparé à, disons, celui de Shyamalan La visite (dont la tournure est moins stupide, plus ancrée et loin d’être aussi amusante), Panneaux est un cas de tournure stupide améliorant un film, rendant l’histoire austère amusante précisément parce qu’elle est bizarre. Une tournure plus conventionnelle peut être prévisible ou une déception où Panneaux augmente la tension et l’atténue avec un gain stupide. C’est une preuve supplémentaire que Vieille réalisateur M. Night Shyamalan’s les rebondissements peuvent être efficaces, à condition que les téléspectateurs arrivent avec les bonnes attentes.

Les statues de Venom 2 donnent un meilleur aperçu de la forme finale de Carnage




Leave a Comment

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée.

*